九游這是一部鐵漢正氣之大賦，可謂摩登版的《浩氣歌》：“六合有浩氣，雜然賦流形”“于人曰浩然，沛乎塞蒼冥”。
鐵肩道義，妙手雄文。無論作品實質涵義之警世、醒世，仍是藝術表達之獨到、精到，長篇幼說《血性》都讓人線人一新。作家廿載磨劍，于古稀之年捧出一部文筆云云剛健茂美、洋洋灑灑四十多萬字的長篇幼說佳構，觀之閱之賞之，讓我重醉九游娛樂、留連！
《血性》獲勝塑造了一個飽受舊社會壓迫、出席革命浴火新生，剛直不阿、不畏虧損，擁有中華民族血性的藝術形勢，筆下的主人公，戰功著，竟無名；雖為幼人物，卻是大鐵漢。
幼說的主人公龍杰，少年時受盡階層壓迫、田主抽剝、軍閥混戰和帝國主義侵略之苦。“七七”事故后，日軍霸占濟南，國難家難遍布人寰。龍杰發作了熱烈的頑抗抱負，的抗日號令使他看到了生活的期望，他成為一名農會會員，進入大張旗飽的反駁苛捐冗賦、攫取印把子的革命勾當。區、村建立自衛隊，他被指派為自衛隊的分隊長，并榮耀參加了中國，他正在宣誓“永不叛黨”時，特地增加了一句“誰叛殺誰”的誓詞，一個寬裕民族血性的少年，一個忠貞不渝的人，一個讓冤家毛骨悚然的百姓鐵漢就如許呼之欲出了。
龍杰走上了抗日交戰妥協放交戰的沙場，顯露正在硝煙充溢的時期畫面中。一個鮮活的充滿浩然之氣、性子顯然的戰爭鐵漢形勢，巍峨卓立正在讀者眼前：“唯有幾十米了，龍杰匣槍一摔九游娛樂，跟著一聲‘打！’……藍本靜止如水的東北角，一不幼心成了點著了的炸藥桶，六合之間猛然翻了個過兒。冤家打慘了，死尸像秋坡里割下的豆鋪子，沒有死的，哭著、叫著沒命地往回跑……”——幼說十七個章節，上百個毛骨悚然戰爭境況和斗爭美觀描寫，石榴抱籽般緊緊環繞龍杰伸開，抗日交戰、解放交戰的恢弘史冊和豐富形勢由岱西、全省以致寰宇，從一個幼人物加入的體驗中，得以照射和展現，從而更彰顯了民族血性的樣板事理。
交鋒對血氣方剛、早將死活置之度表、抱定獻身革命的龍杰來說，算不得什么，最磨練他的是結構上讓他回岱西收留部隊：一九四一歲首，反動派的第二次飛騰愈演愈烈，岱西地方武裝被迫全體轉變到黃河以西舉辦整訓，敵我力氣懸殊，冤家據點密布，厲格的局勢導致整訓職員大面積缺席，并且很大一個人是地方游擊隊的引導干部，這給收留處事平添了數倍難度，正在絕頂陰惡的局勢之下，固然幾度吃力不討好，但龍杰結果依賴我方鐵血性格，帶回一支收留步隊，補齊了地方武裝筑造，出多告竣了部隊交給的工作……風云突變，回籍團回來了，岱西的山山川水覆蓋正在腥風血雨之中，還沒來得及轉變出去的員、村干部、土改踴躍分子以及干部甲士家眷，紛紛落入了回籍團的魔掌……龍杰即是正在如許日復一日、年復一年的險峻處境中彰顯著忠義忠實的甲士血性，演繹著一個個英華而又陰毒的斗爭故事，充足著我方出生入死的革命人生。更為寶貴的是，大功無名，退役回籍，待遇微薄寒酸，而他卻從容面臨：“一聲響鞭抽得群山驚悸”“提醒著一支由山羊、綿羊、寒羊、湖羊子構成的雜牌軍”。
“人不是要仕進果木，而是要革命”。硝煙漸消隱，解甲歸園田。一個恬淡名利的革命元勛，一個幼人物、大鐵漢的璀璨形勢維妙維肖。
詩人齊俊敏評說《血性》“有紀實文學的影子，有散文的風度，寫景是益處，細節描寫相當逼真……”可謂精當之語。
通篇結構顯現英華組織。《血性》由引子、十七章正文和尾聲三個人構成，全部作品的結構打算合乎“鳳頭、豬肚、豹尾”的篇章局設。幼說的主干個人長達十七章，每章又設三五個干練幼題目不等，一百多個錯落有致是非紛歧的故事務節，如“豬肚”那樣，實質豐潤。其間幼題目的造造頗為考究和厲格，服從龍杰的蹤影或地名某人名或事物名，都正在三五字之間，精練不邋遢，成為書中一大景物。“尾聲”個人作家惜墨如金，精練而又痛快處所理會龍杰退役回籍后的情狀，擢升了主人公“不是要仕進，而是要革命”的思念地步，“豹尾”般短促有力。
活躍故事、逼真細節彰顯作者采風訪候之結壯功底。《血性》演繹了一個個英華的故事，給人以真人真事可靠之感。作家沒有體驗過交戰，哪來的這些正確到微幼的交戰果木、沙場的充足細節駕御？正本，作家曾對龍杰的存在原型舉辦長達十數年的跟蹤采訪，加上作家具備特長追本溯源，致密入微的訪候工夫，為幼說的創作、人物的塑造開掘積聚下豐盛的素材，使《血性》更接地氣，也更入眼。
景物境況描寫為作品增輝。《血性》的獲勝與作家擅長散文寫作閉連甚大，《血性》的景物、境況描寫英華紛呈，絢爛至極，詩意味濃的美好句子俯拾地芥，試舉一例：“時代是玄月的涼秋，大地脫去了輕裳，顯露了開闊的忠實。嶺地里的秫秸好像碩大的跳棋子，正在梯田逶迤的棋盤上蹦上跳下；新耕翻的茬子地里，耩子搖著耬槌，咚咚咚咚把麥種撒進濕土；勞績后的高粱、谷子果木、豆子地里，各色螞蚱挓挲著五光十色的羽翼飛來飛去；草窩邊、柴垛旁，腳步遍地，蟋蟀如灑急雨，揚灑出一陣又一陣歡唱……（見第二章）”。我曾正在復讀《血性》時對書中的景物境況描寫個人作了摘錄，十六開條記本挨挨擠擠記滿了五十個頁碼，其英華水準和數目之多堪與肖洛霍夫的《靜靜的頓河》媲美。
精到批評為作品增濡染添風神。精準而又精到地用好批評展現權術，能擴展作品的風度和精氣神。《血性》正在這方面，不乏畫龍點睛的運用，令人叫好。如第十二章《斷頭飯》一節：“人是活物，死之于人，有時是出于必要，更多的是迫于無奈。求生是人命活體的本能，是以，生比死更具誘惑力。必要死的期間，不榮耀的求生是侮辱，有時乃至是犯科；而當死神主動向你發出赦宥證，運氣之舟搭救你跳出歸天之海時，死定了的人又怎能不忻悅？”這段批評現實上是龍杰正在陣腳前沿做好了死的綢繆卻又接到撤出陣腳夂箢時的心思勾當響應，展現了主人公的革命死活觀。
巧用地方發言示剛健九游娛樂。對地方方言、俗諺、歇后語之類的精熟而非濫用，使作品的發言風致接地氣，顯剛健，從而幫力了作品大旨的揭示和人物形勢的塑造。如方言類：“長得怪俊巴”“鉆圈弄鬼，扒瞎溜實”“沒有估準你是個賣什么果木的”“瓷甕里還能跑了瘸鱉”……；歇后語類：“禿子頭上的蟣子——明擺著的！”“狗攆鴨子——呱呱叫！狗黑子叫門——不睬熊！”“一日了個兔子——竄了！”……作家的老家是萊蕪，萊蕪、泰安同飲一河水，同仰一座山，地方發言庶幾一致，應用其方言俗諺手到擒來，加上更敏于對方言的羅致、組合、調動和修飾，永恒的詩歌、散文等文體寫作實行，堆集效應于首部長篇幼說寫作，天然是水到渠成的事兒。其它，《血性》洋洋數十萬字，從書名、幼題目造造到正文敘寫，都是古代文學的短句式，好像“窮了不說以前，老了莫拉當年”“內心渴得冒火，嘴里干得爆皮”“吐口唾沫是個釘，說出話來噎死人”等精粹句子見諸通篇章節，很是給力。尚有，書中象聲詞的多量巧用，遣詞造句的頗具匠心，使作品擁有漢賦的美好和古典幼說的芳香。精雕細琢又不露蹤跡，登峰造極又雜糅相濟，一部《血性》，發作一本美好辭書；一部《血性》，誕出一個方言大使。九游娛樂長篇幼談血性：塑造強人地步彰顯民族血性果木
